Na vasta e multifacetada obra de Cláudio Lima, que vai da poesia ao conto, do ensaio à crítica, da crónica à diarística, publicada em volume e antologias, em páginas de revistas e jornais, Três Cadernos é, em volume autónomo, o seu décimo oitavo livro e o décimo de poemas(¹). Nesta coletânea, o poeta reúne 58 belíssimos poemas, que reparte por três capítulos: «Enquanto Espero», «As Casas» e «D’Amor».

À exceção do primeiro, os outros dois capítulos são introduzidos por epígrafes de poetas portugueses, citações que funcionam como referências hipotextuais das respetivas temáticas: a casa (com versos de Eugénio de Andrade, de António Salvado e de José Fernandes Fafe) e o amor (com 4 versos d’Os Lusíadas: 2 do canto III e 2 do canto IX).

As epígrafes prefiguram e autorizam, em princípio, os textos reunidos nos diferentes capítulos. Não obstante, o poeta epigrafa, ainda, dois poemas: «Crianças» e «Comigo me desavim». Neste, a epígrafe funciona como título. É o primeiro verso da célebre «trova à maneira antiga» de Sá de Miranda(²), que Cláudio Lima incorpora no seu poema, uma belíssima cantiga de amor. É, formalmente, um soneto, único que, respeitando a estrutura do subgénero, se lê em Três Cadernos.

Construído em versos de redondilha maior, nele, o sujeito poético canta a sua condição de eterno refém da amada, apesar de, ficticiamente, por ela não se sentir correspondido. Em desavença anda, por isso, consigo próprio. Também ele, como o poeta contemporâneo de Camões, não consegue libertar-se do inimigo que traz dentro de si. Com uma significativa diferença, porém: enquanto o imigo do poeta do Neiva é ele próprio, o inimigo do atual poeta do Lima é a sua amada. Amada que, a meu ler, não será apenas ou tanto a pessoa querida, mas, antes e sobretudo, a poesia, como tal personificada.

O outro poema epigrafado é «Crianças». Cláudio Lima introdu-lo por dois versos (o segundo incompleto) de Nuno Júdice, colhidos no poema «Uma Questão de Tempo», do livro O Fruto da Gramática. É, formalmente, um poema em prosa (tal como o do poeta citado).

Ainda na área da intertextualidade, além destas citações explícitas, encontram-se algumas outras, em alguns outros poemas, não identificadas nem assinaladas pelo poeta, porque facilmente reconhecíveis pelo leitor. Tais citações encontram-se no poema «Uma Casa Portuguesa e Tu Lá» e no título do seguinte, «Quatro Paredes Caiadas»(⁵). Remetem-nos poema e título para a mesma canção, nacional e internacionalmente celebrizada por Amália – Uma Casa Portuguesa – cuja letra é atribuída ao poeta Reinaldo Ferreira(⁶).

Ao revisitar e poeticamente rever e ampliar a conhecida canção, Cláudio Lima está, ao mesmo tempo, a reinterpretar e a revalorizar o hipotexto de Reinaldo Ferreira, dando-lhe um caráter mais discursivamente dialógico e polifónico. E não é só porque nele o poeta se dirige a um tu, explicitamente invocado e convocado.

A propósito destas inter e intratextualidades, presentes nestes Três Cadernos, é de recordar a pertinente observação que, sobre a poética de Cláudio Lima, faz José Cândido Oliveira Martins. Ao analisar criticamente o volume Itinerâncias, este especialista salienta que, entre outros aspetos, «a escrita» deste nosso poeta «mantém um fecundo diálogo com a tradição literária e cultural»(⁷).

Regresso ao título deste conjunto de belíssimos poemas. Construídos, embora, segundo paradigmas estruturais diversos, encontramos neles a reafirmação dessa poética. Poemas que, textos sendo, gozam de relativa autonomia, podendo, por isso, ser isolados e lidos autonomamente.

Cláudio Lima chama cadernos a este seu novo livro. Ao usar o termo, o autor indicia, a meu ler, que nele reuniu uma seleção de inéditos em arquivo (manuscritos, por certo), sobre as temáticas tituladas em cada um dos capítulos. Daí, atrever-me a inferir: de três cadernos, três capítulos. Mas convirá não esquecer que, a dada altura da vida, um poeta já não escreve para a gaveta. A sua arte já precisa do crivo do tempo. Mas, um dia, lá chegará o momento de deixar a secretária limpa e arrumada.

Cadernos manuscritos – propus – já que um poeta escreve ou começa a escrever um poema sempre à mão. Mesmo que à mão não tenha papel. É pelo impulso de uma palavra, de uma expressão, de uma ideia (mais ou menos clara ou difusa), de um verso (mais ou menos completo), que, registando-os, num desses blocos de notas (não confundir com livro de cheques), pode, depois ou de imediato – também acontece – criar um poema.

A feliz ocorrência de, logo à primeira, o objeto poético sair perfeito, só se verificará, contudo, quando o poema já vem sendo construído mentalmente e, logo que escrito, lido e visto na sua redação final. Dar-se-á, nesse caso, uma «Rapidinha», título de poema que o lúcido e lúdico poeta nos oferece, em belos versos, bem temperados por delicada e sugestiva sensualidade, sexualidade:

Esta relação erótica do sujeito poético com a palavra e a vida, sabiamente ponteada, às vezes, por uma sadia ironia, é uma das marcas do poetar deste escritor. Como em «Olhos Meus», poema de versos cadenciados e melodiosos, cantáveis, devido à rima alternada dos versos, onde não falta, também, um certo tom satírico.

Feita esta abordagem (evidentemente superficial) de Três Cadernos, cabe referir os pontos principais que julgo encontrar no conjunto dos poemas que o constituem.

É nos capítulos segundo e terceiro onde nos aparece um sujeito poético com um imaginário mais solar, onírico, erótico e, por vezes, mesmo dionisíaco. E, daí – convém dizê-lo – mais alegre, mais divertido e, logicamente, mais afetivo.

Nos poemas de «As Casas», o poeta compraz-se e compraz-nos, por um lado, em poeticamente cantar, ora espaços interiores, domésticos e familiares, que viu, onde viveu e conviveu; ora espaços exteriores, paisagens humanizadas e naturais, em cenários cada vez menos humanizados ou mais desumanizados. É a casa rural que o poeta vê e nos dá a ver. Com certa nostalgia crítica, perante o estado de degradação e abandono, em que muitas dessas habitações e povoados se encontram, atualmente.

Veja-se, como exemplo,

No capítulo terceiro, o poeta oferece-nos poemas de amor. Repare-se que Cláudio Lima contrai, parcialmente, recorrendo ao apóstrofo, a preposição e o nome – «D’Amor» – para nos prevenir que se trata de textos de amor e não de um amor determinado, concreto. São os encantos e/ou desencantos pela pessoa amada, amante ou amável que o poeta, cantando, evoca e/ou invoca. Poemas d’amor, onde há um evidente erotismo, sem nunca, todavia, baixar a linguagem a níveis do mau gosto, mesmo quando o impulso, a ousadia, a estratégia, a súplica, os preliminares (títulos de poemas), a sedução, o prazer e suas práticas são evidentes, metaforicamente evidentes, evidentemente.

Assista-se, com a discrição devida, ao seguinte

«Enquanto Espero» é o título que Cláudio Lima dá ao primeiro capítulo e ao segundo poema de Três Cadernos.

O tempo é, de facto, a principal temática deste caderno/capítulo. Tempo que, como veio subtil, percorre também outros poemas deste livro.

Tempo, mas que tempo? – perguntar-se-á.

Trata-se, evidentemente, de um tempo de espera, de uma situação ou condição de espera, como a conjunção e o verbo, em sintagma, com função discursiva adverbial, indiciam. De espera por algo ou em algo, por alguém ou em alguém. Alguém que tanto pode ser o eu do poeta que, enquanto sujeito poético e/ou enquanto sujeito empírico, sobre si próprio se debruça, como um tu ou um ele, com quem se dialoga ou quer dialogar. Um eu, um tu, um ele, alguém ou algo que se sente ou pressente, num presente. Presente pessoal e socialmente vivido, real ou simbolicamente, e sobre o qual o poeta reflete, enquanto poeta (escreve), convidando o leitor, se não a segui-lo, a acompanhá-lo no pensamento e em pensamento, enquanto lê, o lê. Daí a dimensão metafísica e reflexiva que marca estes poemas. Sirva de exemplo, entre outros:

Tratando-se de um tempo de espera, que o poeta vai preenchendo, escrevendo, sobre as condições de ser e existir, sua (enquanto escritor e homem deste mundo) e dos outros, sobretudo daqueles que se encontrem em situação de espera, será esse tempo, serão esses tempos presentes (atuais), também de esperança?

Neste capítulo predomina, a meu ler, o imaginário noturno do poeta, o seu lado angustiado, pessimista e sofrido, mesmo de relativo cansaço, ferido que está pela pungente espora do tempo. Nunca, porém, de desesperança total, embora, por vezes, se vislumbre o desânimo e a incerteza, quando breve será a espera de um fim esperado, também ele breve. Ainda que uma réstia de felicidade reste, ainda que sem tempo de eternidade. Como no belíssimo poema

São, todavia, os sentimentos de indiferença e abandono, vistos e vividos como injustos e ingratos, porque inesperados, após uma vida dedicada à realização de um projeto de escrita responsável, desde o início, que parecem levar o poeta a um amargo desânimo, simbólica e catarticamente configurado em

Três Cadernos é, com efeito, mais um livro de belos poemas de Cláudio Lima. Ele aí está, à espera da leitura particular de cada um, enquanto esperamos pelo próximo, que, como o presente, será mais uma reafirmação da poética deste nosso poeta.